《赘婿》导演邓科：我接受所有赞扬和批评，喜剧的东西是来源于剧情自身

近来，《赘婿》完结，不少喜爱的观众表达了对第二季的期待，但也有不喜爱的观众在豆瓣上打出低分。热度颇高，口碑南北极，让这部剧在近期播出的电视剧中，显得格外瞩目。

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《赘婿》剧照青年导演邓科，曾执导《人不彪悍枉少年》《旗袍美探》等著作，他拿手以轻喜的方法去打开故事。《赘婿》原著篇幅极长，人物许多，故事主线一再升级，在影视化改编方面，难度颇大。接到《赘婿》这个项目，邓科跟制片人沟通了很久，想找到一个合适《赘婿》的打开方法，终究确认了轻喜剧。导演拿手和喜爱轻喜剧，故事天然有轻喜剧的基础，主演郭麒麟，自身也是喜剧色彩激烈的艺人，这让《赘婿》开篇构成了轻捷好笑的气氛，也由于“拼多多”“苏宁易购”等喜剧梗出圈。

邓科介绍，“现场拍照的时分，跟艺人不断磨合添加，比方像咱们喜爱的‘弹幕梗’，打破了第四堵墙，便是在现场跟艺人互动出来的，甚至在音乐上，咱们为了突出必定的喜感跟穿越之后的特别的气氛感， bgm上选用了‘奸细’的那种感觉，开金手指的感觉。这一系列叠加，才终究构成了这个著作现在这个滋味。”郭麒麟担纲主演，呈现出一个质感平实、诙谐、心爱，与过往古装剧截然不同的男主人公形象，着实让不少观众有些意外。郭麒麟会演喜剧，咱们都能猜到，郭麒麟还能演爱情戏，演“蛮横总裁”，咱们都猜不到。邓科坦承，“这么大一个项目，当然不是咱们一拍脑门就敢说谁谁来演，必定触摸了很长时间。其时咱们看过麒麟的一个话剧，他在话剧里演绎一个小人物在战乱时代的变迁和生长，就觉得郭麒麟其实并不是咱们认为的，如同他只能是一个喜剧艺人，他其实很丰厚，并且很有自己的主意和或许性。咱们就跟他进行了许多沟通，郭麒麟其实十分老到，所以也是他给了咱们决心，信任他能够去完结更多或许性。”

邓科告诉郭麒麟，“我不想只拍你喜剧的一面，我期望你呈现些观众没看到的东西”，比方宁毅“狠”的这一面。郭麒麟对此表明十分有决心。达成了一致，两人就各自开端做功课，郭麒麟调整心态和扮演节奏，邓科梳理了一个扮演的范本，找亚洲一些优异男艺人能够学习的扮演桥段跟扮演方法。“麒麟是很尊重对手的艺人，我提出的建议他根本都会听，然后加上自己的主意呈现出来，归纳而言就有了这样的一个结果。”

郭麒麟扮演宁毅关于因《赘婿》原著作者的一些事件和言辞，波及剧集这件事，邓科说道，“首要《赘婿》并不是以性别、男女这些作为首要表达，它最首要讲述的仍是一个小人物怎样逆袭的故事。里边的一些表达，咱们到了剧版，由于载体的改变，依据契合电视剧审美习气和观众喜爱的方法进行必定改编，也是为了更好保存原著的中心精力。一同我觉得男女平等，一夫一妻，这些是当下毋庸置疑的社会一同认知，所以在进行改编的时分，自然而然就把一些情节做了些改动。”邓科表明，承受一切人对这个剧的赞扬和批判，作为创造者，“我更多仍是会重视创造这一块，创造以外的一些声响，也的确没有那么多时间和精力去重视。”关于这部著作，邓科似乎在得到榜首批观众的反响时，现已称心如意。“榜首批观众是咱们的一些朋友和搭档，他们看完之后，给了一些比较正面的点评。那时我本想跟他们好好评论一下这个剧，看有没有什么能够进行修正或许重新剪辑，我抱了一堆问题想去问他们，却看到他们在看片时，全情投入到了剧情里去，由于剧情中的某个点，他们都笑了或许哭了，所以那时我就觉得，这个剧如同构成了我跟观众的一个桥梁，去沟通、探讨一些东西。我作为创造者，其实得到他们那些点评，就很满意了。从那之后，我整个对《赘婿》的心态就很平和了。”

【对话】

谈点评系统：《赘婿》的格式比较大，不是圈层著作

你刚提到了音乐，《赘婿》的音乐风格的确和一般古装著作挺不相同的，其实具有许多现代的特色，音乐上你是怎样去做要求和思考的？

邓科：首要古装剧会有必定的伴奏风格的模板，但我或许是个比较喜爱反传统的人，所以其时咱们就定了个标准，就整个《赘婿》，为了保存它古装剧的气氛，它伴奏部分古风会占到百分之六七十，除此以外，为了添加一些特别的感觉，咱们也用了其他音乐元素和风格。

运用这些元素和风格的方法是跟着人物走，每个人物都会有自己的音乐元素。比方宁毅的音乐元素便是奸细片的感觉更多，然后张若昀在面对镜头的时分，用了蒙古的呼麦，宁毅在镜子里看到自己穿越变身了的时分，咱们用了苗族的喊山。苏檀儿用的是偏轻盈的弦乐，期望能衬托出她裙裾飘飘的感觉。苏家二房和耿护院，咱们用的是贝斯等比较重比较低的音乐。

整个这样的编列会使风格有一些改变，这是我特别期望能呈现的。由于我觉得除了一部剧除了剧本以外，到了导演层面，创造的手段更多元了，我能够掌握的不光有艺人的扮演，有摄影的质感，美术的风格，还有音乐的类型跟心情，这些都是能够去调集的。所以这次《赘婿》的伴奏的确咱们玩的很过瘾。

《赘婿》剧照其实原著故事是逐渐打开和扩展的，从宅斗商战到朝堂权谋，这种多元和改变会不会造成影视化时的困难？怎样去摸索它的一个定位，怎样去排布和平衡一些内容？邓科：的确小说就有这个特色，主角步步升级，面对越来越深入的困难跟更强壮的对手，这便是小说的中心故事走向，这一块咱们是没法逆转的，我觉得从创造者的角度而言，我也蛮喜爱这种走向的，它其实就像人生相同，从最开端比较轻松的气氛，到渐渐进入社会，面对各种应战，有高兴的，不高兴的。我觉得陪同宁毅这个人物生长，就像过完了一个人的一生相同精彩。

但的确，我看到有些评论，观众表明很喜爱之前轻松的喜剧、爱情的部分，然后会觉得在剧情后半段，如同这种东西就相对变少了。其实我了解观众表达出来的需求，但我觉得，《赘婿》不是一个特别圈层的著作，它不是主打爱情或许喜剧，在我看来，它其实是一个格式比较大的著作，咱们尝试着在里边放入爱情、亲情、友情，然后也加入了权谋，它其实很像一个小社会的缩影，我是觉得它蛮归纳的。我觉得它的观众构成也是比较广的。

宋轶扮演苏檀儿之前原著作者的一些言辞，包含这部著作是有过一些争议的。现在能看出剧版编剧雷厉风行的改动，比方原著是比较典型的男频文，呈现一些比方“妻妾成群”这种男性爽文的东西，而剧版是改动了感情线，做得更专注了。想问一下，在项目最初的时分有没有考虑过，这个故事在某些方面是容易引起争议的？邓科：首要《赘婿》并不是以性别、男女这些作为首要表达，它最首要讲述的仍是一个小人物怎样逆袭的故事，所以关于里边的一些表达，咱们到了剧版时，由于载体的改变，咱们依据契合电视剧审美习气和观众喜爱的方法进行必定改编，是为了更好保存原著的中心精力。一同我觉得，男女平等、一夫一妻，这些是当下毋庸置疑的社会一同认知，所以在进行改编的时分，自然而然就把一些情节做了些改动。

咱们会看到，这个剧的热度和它在某些网站上的评分是不成正比的，很重要的一个原因是，一些观众出于对原著或原著作者的一些观点，而对电视剧也做出低分点评。关于这件事你个人怎样看？

邓科：其实我现在会很平淡，从最开端创造到后期拍完，到榜首批观众看到这个剧。榜首批观众是咱们的一些朋友和搭档，他们看完之后，给了一些比较正面的点评。我作为创造者，其实得到他们的那些点评时，就很满意了。由于那时我本来想跟他们好好评论一下这个剧，看有没有什么能够进行修正或许重新剪辑，我抱了一堆问题想去问他们，却看到他们在看片时，全情投入到了剧情里去，由于剧情中的某个点，他们都笑了或许哭了，所以那时我就觉得，这个剧如同构成了我跟观众的一个桥梁，去沟通、探讨一些东西。

从那之后，我整个对《赘婿》的心态就很平和了。从它播出，到后来这样的重视度，掩盖那么大的人群，观众里边必定是不同年龄、职业、圈层、性别的人都有，我觉得触达这样广泛的观众群，它必定不是圈层著作，势必是众口难调的，所以我承受一切人对这个剧的赞扬和批判，都是各方不同的声响，我都很承受。作为创造者，我更多仍是会重视创造这一块，创造以外的一些声响，也的确没有那么多时间和精力去重视。

谈选角：从话剧看到了郭麒麟的或许性

《庆余年》播出后，郭麒麟作为艺人走入了咱们视界，但让他来担纲这么大一个项目的男主，观众也是比较没想到的，也想问下主创团队是怎么去做出这个决定的？

邓科：这么大一个项目，当然也不是咱们一拍脑门就敢说谁谁来演，必定触摸了很长时间。其时咱们看过麒麟的一个话剧，他在话剧里演绎一个小人物在战乱时代的变迁和生长，就觉得郭麒麟其实并不是咱们认为的，如同他只能是一个喜剧艺人，他其实很丰厚，并且很有自己的主意和或许性。咱们就跟他进行了许多沟通，郭麒麟其实十分老到，所以也是他给了咱们决心，信任他能够去完结更多或许性。

《赘婿》剧照人物许多，在选角也是提出了适当高的要求，比方咱们会觉得挺惊喜有新鲜感的两位副角，一个是扮演小婵的王丽娜，一个是扮演耿护院的王成思，经历了一个怎样的选角进程？邓科：这个我就略微凡尔赛一下，我在选艺人这方面，仍是比较有决心的。像王成思是怎样找到的呢，是我朋友在看他演《羞羞的铁拳》的时分，就不断给我发信息，说他特别像我，也是一个胡子嘛。所以那时分，我就对他发生了形象。后来正好要挑一个护院，副导演就把王成思的材料给到咱们，我想，一个大胡子，又最喜爱看言情小说，这个反差很有意思，我就选了他。

宁毅（郭麒麟 饰）、耿护院（王思成 饰）小婵这个人物更有意思，最开端有许多年青艺人在竞赛这个人物，王丽娜后来也很好奇为什么定了她，由于同一批竞赛的艺人里，有好几个或许是比她有知名度的，或许扮演更老到的，面试时，她那两天或许有点上火，脸上还有痘痘。面试完后，她自己后来跟我讲，她觉得她必定没有经过，结果后来咱们挑选她，她说感觉就跟中奖相同。她问我为什么选她？我就很直白跟她讲，或许你的外形，演技还不是最优秀的，但你便是我心目中的小婵，你身上那种略微憨憨的感觉，很心爱，很像小婵这个人物。我拍戏不是为了选美，不是选明星，我是选合适人物的艺人，所以我的查核标准会不相同。

王丽娜扮演小婵谈喜剧创造：现挂难能可贵服化道十分精心，是能感觉到主创团队的审美的。包含你之前著作像《旗袍美探》，都在审美方面适当精致，也想了解下作为导演，你的个人审美要如安在不同类型时代风格的著作中进行参加？

邓科：我觉得审美这个东西是很个人的，当一个人审美很确认之后，做挑选时就会很自然地给出答案，所以不管拍民国戏仍是古装戏，或许你都会在一个标准内。

然后从创造习气而言，我一向推重两点，我喜爱影片中美学有一个一以贯之的系统，我不太喜爱那种七七八八形形色色的东西都往里塞，我必定会着重系统，比方像《赘婿》，或许大约是假定了一个宋朝大约的感觉，所以服饰状况得往这个系统靠。然后之前像《旗袍美探》，还有我的其他著作，我都会寻觅一种美学系统，然后尽量去遵守这个系统。

由于之前拍过电影，所以或许关于电视剧著作，我仍是会按电影的方法尽量要求做得讲究一些，但到《赘婿》，咱们都没有特别追求画面的极致美感，由于这次我在创造上有一个心态改变，我觉得这个剧故事是最重要的，就把一切东西都退到了故事之后。像咱们评论的这种喜感喜剧的东西，我在现场跟麒麟他们也在说，我说不要觉得咱们在演个喜剧，也不需求你们扮演风格大于这个故事，更多的肢体，我都不要，我就需求你们静静地、稳稳地、认真地演这个人物，喜剧的东西是来源于剧情自身。

其真实拍照进程中，导演要统筹各个部门大大小小的业务，这次创造中，对你来说面对的最大应战是什么？

邓科：或许是交融他们的扮演系统，由于像麒麟他是德云社的，然后王成思他是高兴麻花的，还有比较偏东北的这种喜剧风格，然后咱们剧组中还有马来西亚的艺人等等，所以咱们不同的扮演系统，一同演喜剧很容易呈现一种出跳的感觉。由于喜剧的方法许多种，有的人是靠肢体，有的人是靠语言，有的人靠反响。所以开机的时分我给自己定的标准，便是要把他们的扮演全框定在一个范围内，构成一个赘婿的世界观，让咱们看里边的每个人物都不觉得跳戏。我花了许多功夫，跟每个人物在开机前聊过，就起码聊一个晚上，聊完之后再到现场，咱们相互磕碰的时分，再进行调整。

宁毅和布店小二的天津话说到喜剧，其实咱们都知道，喜剧是很重视现挂的。在看这个剧时，会觉得许多地方都很像是现挂，比方郭麒麟跟楼家布店小二，沟通的时分突然两人天津话就蹦出来了，然后还有他之前跟岳父身边的护院，两人坐下来聊天，聊得特别生活化，一点古装剧的范式腔调都没有。也想了解下这种现挂的内容在拍照中是怎么去临时创造的？邓科： 首要，我觉得，这是十分好的一个东西，就像咱们现在感受到相同。我觉得，得益于有一个好艺人，艺人有必要要有很强的现场应变能力。其次，有一个好气氛，让咱们敢于去尝试这种研发。其三，导演要引导这种气氛，去推动发展。

我很幸亏，我的这些剧里，一向都有这种高光时间的存在，包含像上一部戏《旗袍美探》，也有大量现场的东西，后期都被保存下来了，很精彩。比方像天津话那场，到了现场后，正好需求一个艺人，然后找了一圈之后，就让跟我合作了七八年的履行导演去演了。然后突然我脑子里边想到一个点，便是我的履行导演，他是天津人，他在现场喊开机时，常用天津话喊。他一用天津话“开机”，麒麟开口榜首句台词，有时分那个滋味就会跑偏，然后这个细节，我就记住了。我就说你俩都是天津人，你们就都用天津话来说这段。然后，麒麟跟护院在厨房里那场戏，其时我便是没喊“卡”，其实后来也养成习气了，只要我不喊“卡”，他们就往下一向演。麒麟演到真实演不下去了，他就开端在镜头里吐槽，说你看这个导演又使坏了，就不给你卡，有许多这种气氛，现场咱们就都玩起来了，我觉得这个东西关于喜剧创造来说难能可贵。

你著作类型其实跨度挺大，在这么多各种题材著作中，有没有贯穿其间的个人特质，或许你坚持的、一以贯之的要素？

邓科：榜首是我一切著作，我都期望三观是要正的，我不期望拍什么人性比较暗淡的层面，或许拍那种脏乱差的东西，我喜爱轻松阳光的气氛。还有我喜爱用喜剧的视角去讲述故事。这些其实也不是我刻意总结的，是这些年不断拍剧，我发觉每到一个节点的时分，我总会给出相同的答案。比方说在场景挑选时，或许一同面对一个很褴褛但有质感的场景，或许一个很夸姣的场景，我或许下意识就会挑选相对夸姣一点的场景。所以这些年不断的拍，拍完我自己再回看，我发觉这些如同是我的特色。

电视剧拍照强度十分高，动不动或许两三个月、三四个月，在这样高强度长时间的拍照进程中，作为中心创造者的导演，要怎么保持自己和咱们的创造状况，特别要怎么维护艺人的扮演状况？

邓科：我会带咱们去聚餐，去喝酒，但是不酗酒。我也渐渐总结出一个我的节奏，比方说一个剧大约三个月的拍照周期，榜首个月的时分，咱们会比较正常的作业，作业完咱们就各自回去，由于在那个阶段艺人需求有个渐渐磨合的进程，需求有个严肃感的树立，那个阶段我也要去操控扮演，把每个人的扮演习气“掰”过来，它是一个很中心的进程。在那一个月把这些作业做完之后，其实剧组的扮演风格跟每个人物都现已立住了，现已构成了艺人的回忆和一致了。在接下来两个月进程中，其实就按照这种一致，在不断延伸跟发展中持续作业。

但这个时分会面对一个问题，体力跟专注度必定会发生必定的分散，由于没人能高强度的一向作业对吧？特别是戏量很大的主角们会累，所以一般一个月结束之后，我会开端安排艺人聚餐，由于聚餐进程中咱们也熟了，喝一些小酒，聊聊天，把第二天的作业在酒桌上我就会告诉艺人，这样也添加了艺人之间的亲密度跟默契度，特别像咱们拍的是比较轻松文娱的喜剧，所以它需求一个团队的树立。你看高兴麻花，你会发觉一个人单打独斗是很难构成一种喜剧风格，但一群人他就能够构成一种喜剧气氛。然后接近杀青的时分，由于要赶进度了，所以又会把咱们“箍”得紧一点。